细腰宫里露桃新,脉脉无言度几春代表什么生肖-细腰宫里露桃新

出自清代诗人邓汉仪的《题息夫人庙》

楚宫慵扫眉黛新，只自无言对暮春。

千古艰难惟一，伤心岂独息夫人。

赏析

息夫人：春秋时息侯夫人。楚伐息，夺纳夫人与后宫，楚王出游，息夫人见其夫守城门，自杀而；千古以来，人最难面对是一个“”字，而息夫人能够从容殉情而；不过，人世间伤心哀痛的，又岂只一个息夫人？“千古艰难惟一”，可以用来赞美忠贞从容就义的悲壮豪情；也可以形容人面对生关头时，那种痛苦与挣扎的心境。这首诗是步唐人杜牧《题桃花夫人庙》的原韵。杜诗曰：“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事？可怜全谷坠楼人。”两诗对读，便会发现诗人有意要与杜牧比高低。邓诗不仅步杜牧原韵，而且又用了杜牧诗原题（改“桃花”为息）。两诗都是写息夫人事，又都是通过描述的语言，具体的意象表现的，但是杜诗有情有景情景交融，意境优美，韵味隽永，邓诗则较逊色。杜诗以绿珠之，形容息夫人不，高下自见，而词语蕴藉，不显露讥刺。使诗意升华到更高的境界；邓诗以反问作结，表示对一个受害的弱女子的同情，显然未跳出一洒同情泪的旧俗沉轨。这虽无可厚非，毕竟不及杜诗新颖。但是邓诗以“千古”“岂独”句式，使诗的内涵扩大化了，使息夫人的不幸典型化了，这是杜诗所缺少的。

存在的，即使有意义的，有价值的。

任何生命都是平等的，没有人是可以随随便便放弃自己生命的。

楼主，活着的时候高兴点，自在点，好好活下去，你身上背负着的或许还有他人的什么寄托，期盼。毕竟，我们要很久很久。

与其在亡的一刹那，后悔自己以前的作为，不如好好活下去，尽力做些什么。

活着的意义，大概就是为了在亡的一刹那，从脑海里划过的事情不后悔。

活下去吧，为了你的至亲至爱，亦或是默默关心你，在远方看着你的人。

我与你同在。

关于腰的诗句古诗

1.形容细腰的诗句

腰若流纨 、

楚王好细腰，宫中多饿；

盈盈一握若无骨，风吹袂裙戏蝶舞

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

细腰楚姬丝竹间，白苎长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春

梦泽（李商隐）

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

离亭赋得折杨柳二首（李商隐）

（其一）

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条？

2.形容细腰的诗句有哪些

有关细腰的诗句如下：

1.唐.李商隐《梦泽》

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

2.唐 · 李商隐《离亭赋得折杨柳二首》（其一）

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世前惟有别，春风争拟惜长条？

3.汉 · 汉无名氏《无题》

吴王好剑客，百姓多疮瘢。楚王好细腰，宫中多饿。

4.唐 · 杜牧《遣怀》

落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

5.唐 · 杜牧《新柳》

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

6.唐· 李涉《楚宫怨二首·其一》

十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。 细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。

7.宋· 黄庭坚 《菩萨蛮·细腰宫外清明雨》

细腰宫外清明雨。云阳台上烟如缕。云雨暗巫山。流人殊未还。阿谁知此意。解遣双壶至。不是白头新。周郎旧可人。

8.宋· 马子严 《浪淘沙·娇额尚涂黄》

娇额尚涂黄。不入时妆。

十分轻脆奈风霜。几度细腰寻得蜜，错认蜂房。

东阁久凄凉。江路悠长。

休将颜色较芬芳。无奈世间真若伪，赖有幽香。

9.宋· 陆游 《秋思》

大面山前秋笛清，细腰宫畔暮滩平。

吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情。

万里风尘旧朝士，百年铅椠老书生。

水村渔市从今始，安用区区海内名。

10.宋· 陆游 《重阳》

照江丹叶一林霜，折得黄花更断肠。

商略此时须痛饮，细腰宫畔过重阳。

细腰：亦作“细要”

词语概念：

1. 纤细的腰身

《墨子·兼爱中》：“昔者，楚灵王好士细要，故灵王之臣皆以一饭为节。”

2.代指美女

唐.温庭筠《杨柳枝》诗之三：“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。”

3.一句诗：*王爱细腰,**多饿

楚王爱细腰，宫中多饿。出自《战国策》和《墨子》。

《战国策》楚一《威王问于莫敖子华》篇记录了楚威王和大臣莫敖子华的一段对话。威王听了莫敖子华对过去五位楚国名臣光辉事迹的介绍，羡慕不已，慨叹道，“当今人材断层，那里能找得到这样的杰出人物呢”。于是莫敖子华讲了如下的故事：

“昔者先君灵王好小要，楚士约食，冯而能立，式而能起。食之可欲，忍而不入；之可恶，然而不避。 ”

翻释成白话，这句话的意思是：从前楚灵王喜欢腰身纤细的人，楚国的士大夫们为了细腰，大家都节食减肥，饿得头昏眼花，站都站不起来。坐在席子上的人要站起来，非要扶着墙壁不可，坐在马车上的人要站起来，一定要借力于车轼。谁都想吃美好的食物，但人们都忍住了不吃，为了腰身纤细，即使饿了也心甘情愿。莫敖子华接着发挥道，臣子们总是希望得到君王的青睐的，如果大王真心诚意喜欢贤人，引导大家都争当贤人，楚国不难再岀现像五位前贤一样的能臣。

《墨子》兼爱（中）篇讲了相同的故事，但另有 “晋文公好恶衣”和 “越王好勇士”两个故事，强调说明同样的道理：

“昔者晋文公好士之恶衣，故文公之臣皆牂羊之裘，韦以带剑，练帛之冠，入以见于君，出以践于朝。是其故何也，君说之，故臣为之也。昔者楚灵王好士细腰，故灵王之臣皆以一饭为节，胁息然后带，扶墙然后起。比期年，朝有黧黑之色。是其故何也？君说之，故臣能之也。昔越王句践好士之勇，教训其臣，和合之焚舟失火，试其士曰：‘越国之宝尽在此’。越王亲自鼓其士而进之。士闻鼓音，破碎乱行，蹈火而者左右百人有余。越王击金而退之”。

4.求：楚王好细腰,宫中多饿

楚王好细腰典故源流 典故总是起源于一个原始故事。

当原始故事众所周知以后，一个简单的短语即能引起人们对整个故事的回忆。这个短语用于写作或对话，就是典故。

“楚王好细腰”一事记载在众多古籍中。其中，《战国策》和《墨子》的描述得比较详细，比较象一个原始的故事。

《战国策》楚一《威王问於莫敖子华》篇记录了楚威王和大臣莫敖子华的一段对话。威王听了莫敖子华对过去五位楚国名臣光辉事迹的介绍，羡慕不已，慨叹道，“当今人材断层，那里能找得到这样的杰出人物呢”。

于是莫敖子华讲了如下的故事： “昔者先君灵王好小要，楚士约食，冯而能立，式而能起。食之可欲，忍而不入；之可恶，然而不避”。

翻释成白话，这句话的意思是：从前楚灵王喜欢腰身纤细的人，楚国的士大夫们为了细腰，大家都节食减肥，饿得头昏眼花，站都站不起来。坐在席子上的人要站起来，非要扶着墙壁不可，坐在马车上的人要站起来，一定要借力於车轼。

谁都想吃美好的食物，但人们都忍住了不吃，为了腰身纤细，即使饿了也心甘情愿。莫敖子华接着发挥道，臣子们总是希望得到君王的青睐的，如果大王真心诚意喜欢贤人，引导大家都争当贤人，楚国不难再岀现像五位前贤一样的能臣。

《墨子》兼爱（中）篇讲了相同的故事，但另有 “晋文公好恶衣”和 “越王好勇士”两个故事，强调说明同样的道理： “昔者晋文公好士之恶衣，故文公之臣皆牂羊之裘，韦以带剑，练帛之冠，入以见于君，出以践于朝。是其故何也，君说之，故臣为之也。

昔者楚灵王好士细腰，故灵王之臣皆以一饭为节，胁息然后带，扶墙然后起。比期年，朝有黧黑之色。

是其故何也？君说之，故臣能之也。昔越王句践好士之勇，教训其臣，和合之焚舟失火，试其士曰：‘越国之宝尽在此’。

越王亲自鼓其士而进之。士闻鼓音，破碎乱行，蹈火而者左右百人有余。

越王击金而退之”。 在其他古籍中，“楚王好细腰”的陈述明显地浓缩自《威王》篇或《兼爱》篇。

如《韩非子》二柄篇的 “故越王好勇，而民多轻。楚灵王好细腰，而国中多饿人”，《晏子春秋》外篇（上）的 “越王好勇，其民轻。

楚灵王好细腰，其朝多饿人”，《尹文子》大道篇（上）的 “昔齐桓好衣紫，阖境不鬻异采。楚庄爱细腰，一国皆有饥色”，和《管子》七臣七主篇的 “夫楚王好细腰，而美人省食。

吴王好剑，而国士轻”，都类同于《兼爱》篇。这些古藉已经不再叙述 “楚王好细腰”故事的细节，而是一句话轻轻带过，不愁读者不能理解。

可见在写作这些章节时，这个故事已经家喻户晓，无须多费笔墨，就是说，这个故事已经成为人人皆知的典故。 在《威王》篇，我们见到 “楚士约食”，而在《兼爱》篇里，则是 “昔者楚灵王好士细腰”，都明白点出一个 “士”字。

今天 “士”字男女通用，既可以说“男士”，也可以说“女士”。但在春秋战国时期，士是介于卿大夫和庶民之间的一个男性群体的专用称呼，女人没有资格称士。

阎步克先生考据了 “士”字的字形、词义源流，指出：“士-男人之大号”也。顾颉刚先生则更加详细地说明了士的定义，“吾国古代之士，皆武士也。

士为低级之贵族，居于国中（即都城中），有统驭平民之权利，亦有执干戈以卫社稷之义务”。因此，楚王所好的肯定是弟弟的细腰无疑。

这里要指出的是，在《荀子》和《尹文子》中，把好细腰的楚王写成为楚庄王。遍查古籍，没有庄王有此嗜好的其它依据。

下面本文要引经据典，说明楚灵王有同性恋倾向，起码是个者，喜爱男士的细腰是由他的性取向所决定的。此 “庄”字应为 “灵”字之误。

和其他没有性内涵的典故不同，“楚王好细腰”的典故在其演变定型过程中，出现了独特的性取向异化现象。在《晏子春秋》、《韩非子》、《尹文子》和《荀子》的短语中，“士”这个专指男性的关键字消失了，即细腰的主体中性化了。

往后的演变是进一步女性化。这是在异性恋占绝对优势的社会环境中一个很有趣的文化现象。

在《管子》七臣七主篇中，出现过 “虺？鹾孟秆？廊耸∈场钡亩逃铮挥形？崛斯惴航邮堋=裉煺飧龅涔实谋曜妓捣ㄊ？“楚王好细腰，宫中多饿人”，最早出自东汉初期名将马援的长子马廖。公元77年，即典故的主角楚灵王后第六百零六年，马廖在《上长乐宫以劝成德政疏》里，比喻当权者的爱好引导时尚潮流时，使用了 “吴王好剑客，百姓多创瘢；楚王好细腰，宫中多饿人”的句子。

他的《疏》被收入东汉范晔编撰的《后汉书》和北宋司马光编撰的《资治通鉴》中。这两本著作是古代士子必读之书，其影响力可想而知。

马廖在《疏》里选用 “宫中”这个词汇或许有不得已的苦衷。他的《疏》是写给亲妹妹马太后看的。

当时的皇帝汉章帝由马太后从小养育长大，但不是马太后的亲生骨肉。也许是考虑到这种微妙的亲疏关系，马太后一生行事惶诚惶恐，非常小心。

她对三位国舅的要求也特别严格，生怕他们逾越礼仪制度，招致不测之祸。如果马廖在《疏》中使用 “朝中”或 “国中”等词汇， 就会使人联想到汉哀帝断袖的故事。

根据非礼勿言的儒家礼仪，这是对太后的大不敬，也有。

5.形容细腰的诗句有哪些

有关细腰的诗句如下： 1.唐.李商隐《梦泽》 梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。 2.唐 · 李商隐《离亭赋得折杨柳二首》（其一） 暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条？ 3.汉 · 汉无名氏《无题》 吴王好剑客，百姓多疮瘢。楚王好细腰，宫中多饿。

4.唐 · 杜牧《遣怀》 落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

5.唐 · 杜牧《新柳》 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

6.唐· 李涉《楚宫怨二首·其一》 十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。 细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。

7.宋· 黄庭坚 《菩萨蛮·细腰宫外清明雨》 细腰宫外清明雨。云阳台上烟如缕。

云雨暗巫山。流人殊未还。

阿谁知此意。解遣双壶至。

不是白头新。周郎旧可人。

8.宋· 马子严 《浪淘沙·娇额尚涂黄》 娇额尚涂黄。不入时妆。

十分轻脆奈风霜。几度细腰寻得蜜，错认蜂房。

东阁久凄凉。江路悠长。

休将颜色较芬芳。无奈世间真若伪，赖有幽香。

9.宋· 陆游 《秋思》 大面山前秋笛清，细腰宫畔暮滩平。吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情。

万里风尘旧朝士，百年铅椠老书生。水村渔市从今始，安用区区海内名。

10.宋· 陆游 《重阳》 照江丹叶一林霜，折得黄花更断肠。商略此时须痛饮，细腰宫畔过重阳。

细腰：亦作“细要” 词语概念： 纤细的腰身 《墨子·兼爱中》：“昔者，楚灵王好士细要，故灵王之臣皆以一饭为节。” 2.代指美女 唐.温庭筠《杨柳枝》诗之三：“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。”

6.描写饥饿的诗句

1、《小雅·采薇》——先秦佚名

采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。

译文：豆苗采了又采，薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了，心中是多么忧闷。忧心如焚，饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定，无法使人带信回家。

2、《悯农》——唐代李绅

四海无闲田，农夫犹饿。

译文：普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿。

3、《归去来兮辞·并序》——魏晋陶渊明

质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。

译文：本性任其自然，这是勉强不得的。饥寒虽然来得急迫，但是违背本意去做官，身心都感痛苦。

4、《狂夫》——唐代杜甫

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

译文：做了大官的朋友早与我断了书信来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。

5、《观田家》——唐代韦应物

饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓禀无宿储，徭役犹未已。

译文：挨饿辛劳农夫们从不叫苦，一场贵如油的春雨降下就使他们充满了喜悦。粮仓中早已没了往日的存粮，但官府的派差却还无尽无休。

7.古语什么王爱细腰,宫中多饿

楚王好细腰典故源流

典故总是起源于一个原始故事。当原始故事众所周知以后，一个简单的短语即能引起人们对整个故事的回忆。这个短语用于写作或对话，就是典故。“楚王好细腰”一事记载在众多古籍中。其中，《战国策》和《墨子》的描述得比较详细，比较象一个原始的故事。《战国策》楚一《威王问於莫敖子华》篇记录了楚威王和大臣莫敖子华的一段对话。威王听了莫敖子华对过去五位楚国名臣光辉事迹的介绍，羡慕不已，慨叹道，“当今人材断层，那里能找得到这样的杰出人物呢”。于是莫敖子华讲了如下的故事：

“昔者先君灵王好小要，楚士约食，冯而能立，式而能起。食之可欲，忍而不入；之可恶，然而不避”。

翻释成白话，这句话的意思是：从前楚灵王喜欢腰身纤细的人，楚国的士大夫们为了细腰，大家都节食减肥，饿得头昏眼花，站都站不起来。坐在席子上的人要站起来，非要扶着墙壁不可，坐在马车上的人要站起来，一定要借力於车轼。谁都想吃美好的食物，但人们都忍住了不吃，为了腰身纤细，即使饿了也心甘情愿。莫敖子华接着发挥道，臣子们总是希望得到君王的青睐的，如果大王真心诚意喜欢贤人，引导大家都争当贤人，楚国不难再岀现像五位前贤一样的能臣。

《墨子》兼爱（中）篇讲了相同的故事，但另有 “晋文公好恶衣”和 “越王好勇士”两个故事，强调说明同样的道理：

“昔者晋文公好士之恶衣，故文公之臣皆牂羊之裘，韦以带剑，练帛之冠，入以见于君，出以践于朝。是其故何也，君说之，故臣为之也。昔者楚灵王好士细腰，故灵王之臣皆以一饭为节，胁息然后带，扶墙然后起。比期年，朝有黧黑之色。是其故何也？君说之，故臣能之也。昔越王句践好士之勇，教训其臣，和合之焚舟失火，试其士曰：‘越国之宝尽在此’。越王亲自鼓其士而进之。士闻鼓音，破碎乱行，蹈火而者左右百人有余。越王击金而退之”。

在其他古籍中，“楚王好细腰”的陈述明显地浓缩自《威王》篇或《兼爱》篇。如《韩非子》二柄篇的 “故越王好勇，而民多轻。楚灵王好细腰，而国中多饿人”，《晏子春秋》外篇（上）的 “越王好勇，其民轻。楚灵王好细腰，其朝多饿人”，《尹文子》大道篇（上）的 “昔齐桓好衣紫，阖境不鬻异采。楚庄爱细腰，一国皆有饥色”，和《管子》七臣七主篇的 “夫楚王好细腰，而美人省食。吴王好剑，而国士轻”，都类同于《兼爱》篇。这些古藉已经不再叙述 “楚王好细腰”故事的细节，而是一句话轻轻带过，不愁读者不能理解。可见在写作这些章节时，这个故事已经家喻户晓，无须多费笔墨，就是说，这个故事已经成为人人皆知的典故。

描写细腰的诗句

1.形容细腰的诗句

腰若流纨 、

楚王好细腰，宫中多饿；

盈盈一握若无骨，风吹袂裙戏蝶舞

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

细腰楚姬丝竹间，白苎长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春

梦泽（李商隐）

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

离亭赋得折杨柳二首（李商隐）

（其一）

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条？

2.跪求啊~~~~加“腰”的古诗

《送行脚僧》瓶枕绕腰垂，出门何所之？毳衣沾雨重，棕笠看山欹。

夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。

《柳》一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。无奈灵和标格在，春来依旧袅长条。

《深院》鹅儿唼啑栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

《余作探使以缭绫手帛子寄贺》解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。

缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。

《春尽日》树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，后堂栏槛见垂帘。

柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹。

《袅娜》袅娜腰肢淡薄妆，六朝宫样窄衣裳。著词暂见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。

春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。此时不敢分明道，风月应知暗断肠。

《浣溪沙》拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。 深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。

「谑柳」李商隐已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。

眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好，偏拟映卢家。

「梦泽」李商隐梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

「无题」李商隐近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。

黄金堪作屋，何不作重楼。「牡丹」李商隐锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。「离亭赋得折杨柳二首（乐府诗题作杨柳枝）」李商隐暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条。含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

为报行人休尽折，半留相送半迎归。「歌舞」李商隐遏云歌响清，回雪舞腰轻。

只要君流眄，君倾国自倾。《酬乐天得稹所寄纻丝》湓城万里隔巴庸，纻薄绨轻共一封。

腰带定知今瘦小，衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。

春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。《立部伎》昔日高宗常立听，曲终然后临玉座。

如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。

珊珊佩玉动腰身，一一贯珠随咳唾。《赠双文》艳极翻含怨，怜多转自娇。

有时还暂笑，闲坐爱无聊。晓月行看堕，春酥见欲消。

何因肯垂手？不敢望回腰。《舞腰》裙裾旋旋手招招，不趁音声自趁娇。

未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。《友封体》雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。

微风暗度香囊转，胧月斜穿槅子明。桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声。

频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。塞下曲六首（其一）唐李白 五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。 不知道你们派什么用场的，希望你满意啦。

3.跪求啊~~~~加“腰”的古诗

《送行脚僧》

瓶枕绕腰垂，出门何所之？

毳衣沾雨重，棕笠看山欹。

夜观入枯树，野眠逢断碑。

邻房母泪下，相课别离词。

《柳》

一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧袅长条。

《深院》

鹅儿唼啑栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。

深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

《余作探使以缭绫手帛子寄贺》

解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。

黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。

缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。

帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。

《春尽日》

树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。

外院池亭闻动锁，后堂栏槛见垂帘。

柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。

把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹。

《袅娜》

袅娜腰肢淡薄妆，六朝宫样窄衣裳。

著词暂见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。

春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。

此时不敢分明道，风月应知暗断肠。

《浣溪沙》

拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。

深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。

「谑柳」李商隐

已带黄金缕，仍飞白玉花。

长时须拂马，密处少藏鸦。

眉细从他敛，腰轻莫自斜。

玳梁谁道好，偏拟映卢家。

「梦泽」李商隐

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

「无题」李商隐

近知名阿侯，住处小江流。

腰细不胜舞，眉长惟是愁。

黄金堪作屋，何不作重楼。

「牡丹」李商隐

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

「离亭赋得折杨柳二首（乐府诗题作杨柳枝）」李商隐

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条。

含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

为报行人休尽折，半留相送半迎归。

「歌舞」李商隐

遏云歌响清，回雪舞腰轻。

只要君流眄，君倾国自倾。

《酬乐天得稹所寄纻丝》

湓城万里隔巴庸，纻薄绨轻共一封。

腰带定知今瘦小，衣衫难作远裁缝。

唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。

春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。

《立部伎》

昔日高宗常立听，曲终然后临玉座。

如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。

宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。

珊珊佩玉动腰身，一一贯珠随咳唾。

《赠双文》

艳极翻含怨，怜多转自娇。

有时还暂笑，闲坐爱无聊。

晓月行看堕，春酥见欲消。

何因肯垂手？不敢望回腰。

《舞腰》

裙裾旋旋手招招，不趁音声自趁娇。

未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。

《友封体》

雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。

微风暗度香囊转，胧月斜穿槅子明。

桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声。

频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。

塞下曲六首（其一）唐李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

不知道你们派什么用场的，希望你满意啦！

4.求一些描写"腰"的诗或典故,以及出处

丽人行（杜甫） 三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有，翠微（外勹内盍）叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。

同刘二十八院长述旧言怀感时书事（柳宗元） 弱岁游玄圃，先容幸弃瑕。名劳长者记，文许后生夸。

鷃翼尝披隼，蓬心类倚麻。继酬天禄署，俱尉甸侯家。

宪府初收迹，丹墀共拜嘉。分行参瑞兽，传点乱宫鸦。

执简宁循枉，持书每去邪。鸾凤标魏阙，熊武负崇牙。

辨色宜相顾，倾心自不哗。金炉仄流月，紫殿启晨霞。

未竟迁乔乐，俄成失路嗟。还如渡辽水，更似谪长沙。

别怨秦城暮，途穷越岭斜。讼庭闲枳棘，候吏逐麋麚。

三载皇恩畅，千年圣历遐。朝宗延驾海，师役罢梁溠。

京邑搜贞干，南宫步渥洼。世惟材是梓，人仰骥中骅。

欻刺苗入地，仍逾赣石崖。礼容垂琫□，戍备响錏鍜。

宠即郎官旧，威从太守加。建旟翻鸷鸟，负弩绕文蛇。

册府荣八命，中闱盛六珈。肯随胡质矫，方恶马融奢。

褒德符新换，怀仁道并遮。俗嫌龙节晚，朝讶介圭赊。

禹贡输苞匦，周官赋秉秅。雄风吞七泽，异产控三巴。

即事观农稼，因时展物华。秋原被兰叶，春渚涨桃花。

令肃军无扰，程悬市禁贳。不应虞竭泽，宁复叹栖苴。

蹀躞驺先驾，笼铜鼓报衙。染毫东国素，濡印锦溪砂。

货积舟难泊，人归山倍畲。吴歈工折柳，楚舞旧传芭。

隐几松为曲，倾樽石作污。寒初荣橘柚，夏首荐枇杷。

祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。

慕友惭连璧，言姻喜附葭。沉埋全地，流落半生涯。

入郡腰恒折，逢人手尽叉。敢辞亲耻污，唯恐长疵瘕。

善幻迷冰火，齐谐笑柏涂。东门牛屡饭，中散虱空爬。

逸戏看猿斗，殊音辨马挝。渚行狐作孽，林宿鸟为[歹差]。

同病忧能老，新声厉似姱。岂知千仞坠，只为一毫差。

守道甘长绝，明心欲自[亚刂]。贮愁听夜雨，隔泪数残葩。

枭族音常聒，豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃，溪竹斗狂犘。

野鹜行看弋，江鱼或共叉。瘴氛恒积润，讹火亟生煆。

耳静烦喧蚁，魂惊怯怒蛙。风枝散陈叶，霜蔓綖寒瓜。

雾密前山桂，冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄，遁世遇眭夸。

渔舍茨荒草，村桥卧古槎。御寒衾用罽，挹水勺仍椰。

窗蠹惟潜蝎，甍涎竞缀蜗。引泉开故窦，护药插新笆。

树怪花因槲，虫怜目待虾。骤歌喉易嗄，饶醉鼻成齄。

曳捶牵羸马，垂蓑牧艾豭。已看能类鳖，犹讶雉为鷨。

谁采中原菽，徒巾下泽车。俚儿供苦笋，伧父馈酸楂。

劝策扶危杖，邀持当酒茶。道流征短褐，禅客会袈裟。

香饭舂菰米，珍蔬折五茄。方期饮甘露，更欲吸流霞。

屋鼠从穿兀，林狙任攫拏。春衫裁白纻，朝帽挂乌纱。

屡叹恢恢网，频摇肃肃罝。衰荣因蓂荚，盈缺几虾蟆。

路识沟边柳，城闻陇上笳。共思捐佩处，千骑拥青緺。

惜黄花慢（吴文英） 次吴江，小泊。夜饮僧窗惜别。

邦人赵簿携小妓侑尊，连歌数阕，皆清真词。酒尽已四鼓，赋此词饯尹梅津。

送客吴皋，正试霜夜冷，枫落和桥。望天不尽，背城渐杳崞亭黯黯，恨水迢迢。

翠香零落红衣老，暮愁锁，残柳眉梢。念瘦腰、沈郎旧日，曾系兰桡。

仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辨》难招。醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。

素秋不解随船去败红趁一叶寒涛。梦翠翘，怨鸿料过南谯。

韩碑（李商隐） 元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲。誓将上雪列圣耻，坐法宫中朝四夷。

淮西有贼五十载，封狼生貙貙生罴。不据山河据平地，长戈利矛日可麾。

帝得圣相相曰度，贼斫不神扶持。腰悬相印作都统，阴风惨澹天王旗。

愬武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。行军司马智且勇，十四万众犹虎貔。

入蔡缚贼献太庙，功无与让恩不訾。帝曰汝度功第一，汝从事愈宜为辞。

愈拜稽首蹈且舞，金石刻画臣能为。古者世称大手笔，此事不系于职司。

当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。公退斋戒坐小阁，濡染大笔何淋漓。

点窜《尧典》《舜典》字，涂改《清庙》《生民》诗。文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。

表曰臣愈昧上，咏神圣功书之碑。碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭。

句奇语重喻者少，谗之天子言其私。长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。

公之斯文若元气，先时已入人肝脾。汤盘孔鼎有述作，今无其器存其辞。

呜呼圣王及圣相，相与烜赫流淳熙。公之斯文不示后，曷与三五相攀追。

愿书万本诵万遍，口角流沫右手胝。传之七十有二代，以为封禅玉检明堂基。

遣怀（杜牧） 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

三姝媚（史达祖） 烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。

倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。

惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。

可惜东风，将恨与闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。

梦泽（李商隐） 梦。

5.描写“小蛮腰”的诗词有哪些

1. 使君一何愚？使君自有妇，罗敷自有夫。

2. 云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。

3. 玉魄冰肌何处去，霓裳高阳卧玉榻。

4. 送行淡月微云。

5. 有美一人，轻扬婉兮。

6. 樱桃樊素口杨柳小蛮腰。

7. 若有人兮山之阿。

8. 好风南来，轻摇纨扇。

9. 凝眸一颦失鱼雁，对镜三笑怯花颜。

10. 粉腮红润，秀眸惺忪。

11. 昨别今已春，鬓丝生几缕。

12. 恒敛令媛笑，长垂双玉啼。

13. 云鬓乱，未忺整。

14. 休言女子非英雄，夜夜龙泉壁上鸣。

15. 既含睇兮又宜笑。

16. 回忆万万，一笑令媛。

17. 被薜荔兮带女萝。

18. 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；两兔傍地走，安能辨我是雄雌。

19. 睥睨生辉，撩民气怀。

20. 隔户杨柳弱袅袅，好似十五女儿腰。

细腰宫里露桃新

盈盈一握若无骨，风吹袂裙戏蝶舞

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

细腰楚姬丝竹间，白苎长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

腰若流纨 、楚王好细腰，宫中多饿

盈盈一握若无骨，风吹袂裙戏蝶舞

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

细腰楚姬丝竹间，白苎长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春

梦泽(李商隐)

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

离亭赋得折杨柳二首(李商隐)

（其一）

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

人世前惟有别，春风争拟惜长条？

关于“祝关胜杰新年快乐”的藏头诗，要五言的。

女子的美丽是一种不可言喻的艺术，她们的妩媚动人，让人痴迷。而“细腰宫里露桃新”这句诗句，则是对女子最为绝妙的描写。女子的细腰，宛如宫中的珍宝，令人赞叹不已；而露出的桃花，则是她们妩媚的象征。下面，我们来一起探讨女子妩媚动人的秘密。

一、美丽的外表

女子的美丽外表是她们妩媚动人的第一步。从头发到脚趾，每一个细节都需要精心打理。首先，女子的头发需要保持干净整洁，可以选择适合自己的发型，增加自信心。其次，女子的脸部需要注意保养，定期去角质，涂抹面膜，保持肌肤的水嫩和光滑。最后，女子的服饰需要与自己的气质相符，增加自己的魅力。

二、优雅的气质

女子的优雅气质是她们妩媚动人的另一个关键。优雅的气质可以让女子更加自信，更加迷人。首先，女子需要学会优雅的走路方式，挺直腰杆，脚步轻盈，让人看起来更加自信。其次，女子需要学会优雅的坐姿，保持优雅的身姿，增加自己的气质。最后，女子需要学会优雅的言谈举止，不要说出不得体的话，让自己更加迷人。

三、自信的心态

女子的自信心态是她们妩媚动人的另一个关键。自信的女子更加迷人，更加有魅力。首先，女子需要学会接受自己的不足，不要过分苛求自己，保持自信心态。其次，女子需要学会自我肯定，认可自己的优点，增加自信心态。最后，女子需要学会积极面对生活，勇敢迎接挑战，增加自信心态。

细腰宫里露桃新，是对女子最为绝妙的描写。女子的妩媚动人，需要细心打理外表，培养优雅气质，保持自信心态。只有这样，女子才能展现出最美丽的一面，令人痴迷。

唐诗觅春

微臣愿献尧人祝，

独持巾栉掩玄关。

今日东风自不胜，

龙舒太守人中杰。

细腰宫里露桃新，

冰霜肌骨称童年。

悲欢并行情未快，

玄宗不是偏行乐。

庆向尧樽祝，

远书东出关。

却公不易胜，

王子中台杰。

溪谣生徒新，

岂复更藏年。

妾主意快，

贫贱亦有乐。

山行留客

张旭

山光物态弄春晖，

莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，

入云深处亦沾衣。

题桃花夫人庙

杜牧

细腰宫里露桃新，

脉脉无言几度春。

至竟息亡缘底事？

可怜金谷堕楼人

和州绝句

杜牧

江湖醉渡十年春，

牛渚山边六问津。

历阳前事知何实，

高位纷纷见陷人。